Ragno

Daniel Pemberton parla del suo lavoro rivoluzionario come compositore di Spider-Man: Across the Spider-Verse e spiega come la musica integra le immagini.

Attenzione: alcuni SPOILER minori per Spider-Man: Across the Spider-VerseSpider-Man: Attraverso il Ragnoversoè ora uscito e, come indicato dalle recensioni, le aspettative incredibilmente alte fissate dal primo film premio Oscar sono state soddisfatte e superate, guadagnandosi il paragone con Star Wars: Episodio V – L'Impero colpisce ancora come il raro seguito che è più oscuro, più maturo e, in definitiva, migliore dell'originale. Il trio principale - Shameik Moore nei panni di Miles Morales, Hailee Steinfeld nei panni di Spider-Gwen e Jake Johnson nei panni di Peter Parker - ritorna, e i trailer hanno già promesso una sfilza di nuovi Spider-people per tenere loro compagnia.

Per Spider-Man: Across the Spider-Verse tornerà anche il compositore Daniel Pemberton, che ha fornito la colonna sonora per il primo film. La colonna sonora di Pemberton per il predecessore mescolava stili musicali per creare un eroico paesaggio sonoro influenzato dall'hip-hop. Per il sequel, il compositore sfida completamente i generi e crea brani tanto vari quanto i personaggi e i mondi mostrati nel film. Dal punk rock esagerato ai loop elettronici intrisi di strumenti indiani, la musica che Pemberton ha creato per Spider-Man: Across the Spider-Verse è allegramente diversa da qualsiasi altra colonna sonora cinematografica.

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Prima dell'uscita del film, Daniel Pemberton ha parlato esclusivamente con Screen Rant della creazione del suono della sua colonna sonora, dell'esplorazione di nuovi mondi e altro ancora. Nota: questa intervista è stata leggermente modificata per motivi di lunghezza e chiarezza.

Screen Rant: Come descriveresti il ​​genere della tua colonna sonora? Non riesco a pensare a paragoni con quello che hai fatto con questo.

Daniel Pemberton: Beh, va bene. Il mio tipo di musica preferito che provo a scrivere per i film è quello in cui non sai in quale categoria inserirlo. Penso che quando lo fai come compositore, significa che stai facendo qualcosa che si spera sia così nuovo che sfida la categorizzazione. Se non sai in quale categoria inserirlo, significa che sostanzialmente è nuova: nuova musica entusiasmante.

Immagino che sia, non so come descriverla, musica da film postmoderna; musica da film che passa attraverso il filtro della cultura degli ultimi cento anni allo stesso modo dell'opera d'arte. Se guardi alla tradizionale "musica da film", quei brani tradizionali sono grandi pezzi classici. Sono cresciuto circondato da hip-hop, techno, rock, classica, jazz, musica sperimentale, musica d'avanguardia e tutte queste influenze sono presenti in questa colonna sonora. In un certo senso, sembra la dimostrazione purista di me come artista, in termini del tipo: "Questo è tutto ciò che ho assorbito nella mia vita, che esce nella colonna sonora di un film".

Ci sono un milione di elementi diversi in questo, dai suoni elettronici glitch, agli strumenti orchestrali, alle voci umane. C'è uno strumento o una tecnica che diresti sia il collante che tiene insieme tutto e lo mantiene coeso?

Daniel Pemberton: Direi che esistono molti tipi diversi di colla. C'è la colla, c'è il nastro adesivo, alcuni pezzi di graffette e alcuni pezzi sono tenuti insieme molto male dalla gravità. Penso che ciò che tiene insieme tutto siano i temi. Questa serie di film ha sempre avuto al centro temi o suoni riconoscibili che ti collegheranno a Miles, o all'universo, o a Gwen, e il nuovo film introduce molti più temi e molti più suoni.

Per me un tema può essere qualsiasi cosa. Un tema non deve necessariamente essere un leitmotiv melodico; può essere una specie di rumore pazzesco. Nel primo film, l'abbiamo avuto con il Prowler. Il rumore del Prowler è molto riconoscibile, ed è un tema, ma è semplicemente un rumore pazzesco. Mentre Miles ha temi più tradizionali, musicali e melodici. Mi piace giocare con ogni tipo di mezzo diverso per provare a creare qualcosa che sembri nuovo.

Con questo film che coinvolge così tanti Spider-People diversi e va in così tanti posti, come ti avvicini alla scrittura verso ciascuna identità unica?